一点灵虚涵大千

——例谈“列锦”修辞的留白之美

虐乳淫刑(全肉)  陈瑛

发表于《新语文学习》第6期  CN32-1746/G4

在古典诗词中，辽阔宏伟有如“楼般夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关” （陆游的《书愤》），愤懑凝重有如“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞《满江红》），凄惋缱绻有如“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）。在这里，丰富的意境、复杂的感情都是通过名词或名词性短语排列组合在一起传达的。当代修辞学家谭永祥先生在《修辞新格》中说：“古典诗歌作品里面，有一种颇为奇特的句式，即以名词或以名词为中心的定名结构组成，里面没有形容词谓语，却能写景抒情；没有动词谓语，却能叙事述怀，这种语言现象……我们把它叫做‘列锦’。”

我国古代有一种特有的通过实有的线条和虚留的空白，体现整体的意象和情调，从而产生空灵的美学效果的创作理念和方法，叫留白。而“列锦”修辞的运用，就是这种审美观在文学作品的一种具体体现。“列锦”的句子节奏鲜明、言简意赅、有高度的包容量和很强的艺术概括力，能达到“一点灵虚涵大千”的艺术效果。由于其含蓄隽永，词断意连，便能通过整体意境的构造，显现古典诗词中留白艺术的虚空和丰富，进而可以让读者主动地依靠自己的审美经验去补充和完善，给予读者充分的想像空间和进行艺术再创造的余地。也正因如此，我国古典诗词中“列锦”修辞方法的佳句屡见不鲜。

• 简约之美：于寻常处着风流

“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是温庭筠《商山早行》中的名句，诗人把几个名词排列连缀起来，在抛弃一切语法关系之后，只用了十个字写了六种早行中的常见事物，勾勒出一幅完整的画面：残月高挂，雄鸡起鸣，茅屋客舍外，客人思归心切，便早早起身赶路，时至深秋，寒霜满地，人过之后，在板桥微霜上留下足迹。细读这句诗，鸡声可闻，霜迹可见，依稀之中，仿佛和那早行客人一样将初春清晨的寒气也吸入肺中。此句形象展现了一幅劳苦而清冷、静谧而冷峻的踏霜早行图，是形容游子羁愁旅思的名句。

后人亦有化用此句的，例如宋代韦庄的《早发》诗云：“出门鸡未唱，过客马频嘶。”应当说，它与温庭筠诗句所选之景、所营造的情调大致相似，但诗中用了“唱”、“嘶”这两个动词，声音是有了，却因过于直白而远不如温庭筠诗句来得深刻悠远。宋代著名文学家欧阳修的“鸟声茅店雨，野色板桥春”虽脱胎于温诗，但光看一个“春” 字，较温诗中的“霜”，从温度上就少了深蕴旅人心中的真切感受，而终未能超出其高度。温诗通过一组仿佛信手拈来、实则匠心别运的意象，在极其平常的名词组合后，便姿态万千，境界全出，辞约而意丰，言近而旨远，尽显“于寻常处着尽风流”的列锦留白的简约之美。

二、丰盈之美：韵外之致细思量

构成列锦的心理基础是联想。诗人常借助于事物之间的某些联系，将相互关联的词语呈现起来，形成意象的组合与叠加，营造特定的情景和境界，使读者能感知画面之间的流动和联系，从而见木思林、窥斑见豹。黄庭坚《寄黄几度》中的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”， 上句追忆当年宴饮之乐，下句抒写别后思念之深。诗中的每一个词或是词组，都能引发读者对特定的景象、特定的情境的想象，展现出耐人寻味的艺术韵致。上句，诗人选用了“桃李”、“春风” 、“一杯酒”三组词，满怀深情地回忆了当年桃李花下相聚时举杯畅饮的良辰美景，把阳春烟景、觥筹交错的朋友宴酣之乐溢于诗间。而在表现两人离别后思念之情的下句，诗人又选取了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的描摹。“江湖”一词，能使人联想到辗转漂泊，“夜雨”，也能勾起怀人之情，在“江湖”而听“夜雨”，就倍增萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯。作者首创“十年灯”一词，将它和“江湖夜雨”相缀，画面就如在眼前了：十年之间，两个朋友，各自浪迹江湖，每逢夜雨，独对孤灯，遥想对方之时，常常深夜难寐。这两句，反差强烈，“一杯酒”所代表的朋友间曾有的欢悦已经烟消云散，留下的只有分离“十年”的无奈伤痛。“桃李春风”的欢愉、轻盈和快意，“江湖夜雨”的愁苦、沉重和绝望，在迥异的色彩和格调中，描摹出诗人巨大的心理落差和浓重的思念之情。

此处名词的连缀，从“象”的方面看好像是孤立的，而“意”的方面却有一种内在的深沉的联系与呼应，似离实合，似断实连。让读者于“象”处立足，于“意”间神飞，于无中见有，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（梅尧臣）。在品读中，读者不自觉地就完成的对诗意的补充和延伸，从而获得空间宽广、时间连绵的审美感受。而这种“言外之意”、“韵外之致”、“味外之旨”，都为列锦留白“以虚空传递丰盈”做了最好注解。

• 含蓄之美：意会难言真妙境

运用“列锦”最为精妙的莫过于马致远的《天沙净·秋思》。题目叫《秋思》，句中却无一个“思”字，更无游子心理的直接展现。作为一种复杂微妙的内在感情——游子之思，若从正面去直接刻画，即使字斟句酌，也难脱前人窠臼。马致远深谙此道，完全撇开了愁怨、相思之类直抒胸臆的字眼，将胸中万千丘壑，充分灌注于“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，将乍看似乎没有关联的九个名词叠用，别成气象：苍老的枯树孤立在山野之中，残败的藤蔓缠绕其间，树上栖息着黄昏归巢的乌鸦，桥下流过淙淙的溪水，闲静的茅舍，古老的驿道，在阵阵秋风中，飘泊异乡、困顿疲乏的游子正骑着马踽踽独行。

诗人将各种抽象难言的情愫，全都寄寓在这些名词连成的画面中，用一条完整的感情意脉将这诸多景象如穿珠般串起。每个读者都可以用充分的想象和遐思，从一个情致缠绵的意境升华到另一个余韵深长的艺术境界，进入到那种“用意十分，用语三分”、“只可意会，难以言传”的鉴赏佳境。在这里，“列锦”修辞营造的含蓄之美，让读者获得一种创造性的阅读娱悦。

因此，我们须透过文本字面向纵深挖掘，了解“列锦”的修辞手法，以及“列锦”在艺术上所体现出来的朦胧、深刻、广阔而多样的留白魅力，才能在联想和想像的领空中自由翱翔，才能让我们更深刻体会到古典诗词中“虚实相生”的委婉、“了无一物”的空灵，才能使我们的阅读被赋予更丰富的文学延展的生命和永恒的优雅。

《新语文学习 中学教学》